第六三四章 钢琴杨过小龙女

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　　“卓杨，你认为‘第十四奏鸣曲’是在讲述海洋和暴风雨？”

　　“不要我以为。”卓杨说：“波哥，你认为它在讲什么？”

　　“战争与和平鸽。”

　　“那就是战争与和平，按照你的理解来。”

　　类似这样的对话，卓杨和伊沃·波格莱里奇之间在这半年里已经发生了很多次。

　　38年前，22岁的波哥在肖赛复赛中被淘汰，没能进入决赛，引发以‘大祭司’阿姐阿格里奇等评委的抗议，从而名声大噪。

　　来年波哥凭借此热度，搞了包括纽约和伦敦在内的全球巡演，并与许多大唱片公司开始了合作，奠定了他一流演奏家的地位。

　　顺便说一句，那一年肖邦大赛，越南钢琴家邓泰松（Dang  Thai  Son）获得第一名，也是亚洲人首次获得肖赛金奖。

　　波哥和邓泰松也由此成为一生之敌，彼此都看不起。

　　但邓泰松后来也说，自己是因为从穷乡僻壤的越南而来，能出现在肖赛的舞台上，本就受宠若惊。整个比赛期间都小心谨慎，不敢弹错一个音。正是这些严谨，让他和离经叛道的波格莱里奇相比，在评委那里很有优势。

　　不过，不能因为波哥引发的争议，就小瞧邓泰松的成就，那一年的冠军是他名至实归。

　　而波哥在肖赛上的走麦城，也和他的爱情与婚姻密切相关。

　　波哥年轻时长得非常帅，一塌糊涂的那种帅。只看脸，同龄的卓杨不配给波哥提鞋。

　　18岁的波哥来到莫斯科中央音乐学院（柴可夫音乐学院）深造，导师是39岁的爱丽莎·凯泽拉杰。

　　凯泽拉杰重塑了波格莱里奇的技巧和音乐观念，使他很快赢得意大利卡萨格兰德钢琴大赛头奖、蒙特利尔国际音乐大赛首奖。

　　在外人看来，凯泽拉杰和波格莱里奇是严师高徒，没有人知道他们之间的情愫是怎样生长变化的。

　　是在手把手矫正的触碰中，还是在对曲中情境的共同意会里？只知道，音乐的世界广阔

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